50세 세르피코: 알 파치노가 앵커로 한 경찰 부패에 대한 대담한 관점 | 알 파치노

“동료 경찰의 대부분은 그를 살아있는 가장 위험한 사람, 즉 성실한 경찰이라고 생각했다.”

이것은 50년 만에 세상을 떠들썩하게 한 경찰 다큐 드라마 ‘세르피코’가 처음 공개되었을 때의 캐치 프레이즈였지만, 파라마운트 픽쳐스가 포스터나 광고 위에 이 프레이즈를 내걸고 그것을 보려고 많은 관객이 모인 것은 지금으로 생각하면 놀라운 일이다. 이 캐치프레이즈는, 이 영화의 중심 테마를 정확하게 반영하고 있다. 즉, 조직적 부패가 뉴욕시 경찰에 만연하고 있어, 암묵의 양해로서 전국의 시 경찰에도 만연하고 있어 단순히 평지에서 직무를 완수하는 것에 관심이 있는 경찰관은 불가능하게 직면한다 것 (그리고 잠재적으로 치명적인) 장애물. 그러나 이러한 감정을 주류로 가져오는 것은 오늘날의 할리우드에서는 불가능해 보인다. 그것은 Blue Lives Matter의 관객을 소외하는 위험을 감수하지 않습니다.

알 파치노가 1973년, 즉 ‘갓 파저’와 ‘갓 파저 PART II’ 사이의 해, 그리고 그 후도 계속되는 쾌진격의 시작이 된 1973년에, 알 파치노가 세르피코 감독과 함께 절정기에 있었던 것 확실히 도움이되었다. 시드니 루멧, 개 날 오후에 다시 만난다. 왜곡된 시스템을 노출하기 위해 자신의 목을 위험에 빠뜨린 실재 내부 고발자 프랭크 세르피코로서, 파치노는 마이클 콜레오네의 터프함과 대담함을 다소 전하고 있지만, 그는 훨씬 상처 받기 쉽고, 털이 많은 카운터 문화의 매력을 가지고 있지만, 그것은 그의 캐릭터의 비밀 페르소나뿐만 아니라. , 하지만 실제 그와 꽤 가깝습니다. 순찰 대원은 보통 사무실에서 발레의 움직임을 보여주지 않습니다.

르메트는 1980년대 2개의 위대한 다큐멘터리 리드 라마 ‘프린스 오브 더 시티’와 ‘Q&A’로 경찰 부패 문제로 복귀하게 되지만, 그는 존 지아 빌드슨의 프로젝트로 시작됐다. 세르피코에 늦게 채용되었다. 그 후, 아빌드센이 새끼 프로듀서인 마틴 브렉만과 불친해지기 전에 ‘록키’의 감독을 맡았다. (브레그만은 오프 브로드웨이 연극에서 파치노를 발견했고, 두 사람은 그 후 ‘독 데이 애프터눈’, ‘스카페이스’, ‘씨 오브 러브’, ‘카리트의 길’ 등 몇 가지 더 영화를 함께 제작하게 된다.) 세르피코의 훌륭한 특질의 하나는, 느끼다 루멧이 토단장에서 투입되어 즉흥으로 촬영을 진행해야 했던 것처럼. 스릴링만큼 자발적이고 거칠지만, 그 불안정성이 소재를 돋보이게 한다.

영화는 ‘어떻게 시작했는지 그리고 어떻게 진행해 나갈까’라는 긴장감 넘치는 병렬로 세르피코의 선서식과 얼굴에 총격을 받고 병원으로 옮겨지는 세르피코의 장면을 다녀오거나 하는 장면에서 시작된다. 거기에서 영화의 나머지 부분은 플래시백으로 펼쳐집니다. 그는 순찰 대원으로 첫날을 맞이하지만 점심 주문조차 먹을 수없는 채 경찰 메뉴에 항상 이식편이 있음을 알게됩니다. 그의 상사는 경찰이 배달을 위한 이중 주차 주인에게 휴식을 제공하기 위해 현지 델리에서 무료로 식사를 하고 있다고 그에게 말했다. 무해한 약속처럼 보일지 모르지만, 거기에서 비탈은 더 미끄러지기 쉽습니다.

세르피코는 광택 있는 금색 형사 배지를 목표로 노력하면서 보수적인 둥근 깎는 동료들과 대립하는 사복의 의에 의하여 시작하여 부서와 그 관할 지역과의 홈을 메우려고 노력한다. 형사수사국(BCI)에 도착한지 얼마 지나지 않아 누군가가 그에게 현금 300달러가 들어간 봉투를 건네주어 진짜 트러블이 시작된다. 그는 부대에 흐르고 있는 미지급료의 분배에 상당하는 것을 받는 것을 거부하고 있지만, 어느 레벨이라도 상사, 하물며 보도기관이나 외부기관에 소리를 내면 그는 케자로 되어 버릴 것이다. 그는 정직한 길을 선택했지만 그 때문에 죽일 것입니다.

‘허슬러’와 ‘보니 앤 클라이드’를 편집한 탁월한 편집자 데데 알렌과 협력하여, 르메트는 세르피코의 시간 경과를 대담한 타원형 흐림으로 취급하고 컷에 그의 삶의 수 달, 심지어 몇 년이 지나간다. 어느 날 그는 브루클린의 새 정원 아파트 밖에서 강아지를 5 달러에 구입했습니다. 그러자 그 동물은 순식간에 성장한 목양견이 되었습니다. 그동안 그는 매일 일하러 가서 부패한 분서를 근절하거나 깨끗한 작업으로 옮기도록 상사에게 끈질기게 말하면서 목걸이를 만들려고 합니다. 충분한 시간이 지나면 그와 그의 유일한 아군인 밥 블레어(토니 로버츠)는 보도 기관으로 가서 이 스캔들이 시장에 행동을 촉구하는 압력이 되는지 확인하기로 했습니다. 했다.

실제 프랑크 세르피코의 용기는 1970년 4월 냅 위원회와 뉴욕 시경의 대규모 대청소로 이어졌지만, 이 영화의 진짜 업적은 조직의 부패가 서내의 모든 경찰관에 미친다 영향을 어떻게 선명하게 묘사하고 있는가 하는 것이다. , 세르피코의 이상주의의 한쪽 끝을 가지고이 일에 왔을지도 모른 사람들도. 세르피코에 대한 적의는 표에 나와 있지 않더라도, 그가 서내에 들어갈 때마다 그것을 느낄 수 있고, 그의 임사는 소극적인 살인 미수와 같고, 그의 동료일 것이다 사람들이 고의적으로 그를 위험에 빠뜨리고 있다. 루멧의 전형적인 훌륭한 위치 작품을 통해, 뉴욕의 거리는 청소를 담당하는 남자들이 부패를 악화시키고 있기 때문에 후견인의 부주의를 반영하는 것처럼 보입니다.

미국 영화 제작에 있어서 모험적인 시대의 한가운데에 공개된 세르피코는 파치노를 우상 파괴가 주요 특질이었던 희귀한 순간의 얼굴로 바꾼다는 점에서 갓퍼저 영화 이상의 공적을 남겼다. 그는 총을 가진 남자들이 있는 방 안에서 단 한 명의 정직을 연기하고, 관객에게 경찰의 일에 대한 이해를 재고하고, 신념을 관철하는데 필요한 용기를 이해하게 할 수 있을 것이다 . 이 영화는 주인공의 삶과 마찬가지로 분명히 공공재로 남아 있습니다.


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