인터뷰: 칼스텐 니콜라이

비주얼 아티스트이자 뮤지션인 그가 창작 활동과 전자파의 매력에 대해 이야기합니다.

칼스텐 니콜라이 그는 쉬지 않는 연구자이자 자신의 조각, 비디오, 사운드 설치 또는 알바 노트라는 이름으로 음악 작품을 지속적으로 업데이트하고 있습니다.

니콜라이의 비디오 설치 단색 2021년에 180 스튜디오에서 개최되는 LUX 전시회의 중요한 부분으로 거론되었습니다. 인상적인 큰 LED 벽은 항상 우리의 인식에 도전하는 루프 모양의 컬러 패턴으로 보는 사람에게 직면합니다. 단색 니콜라이가 지속적으로 한계를 펼치고 있는 예술적 실천을 반영하고 있습니다.

이 기능은 원래 Fact의 2021년 가을과 겨울에 출시되었으며 구입할 수 있습니다. 여기.

MAX DAX : 칼 스텐 니콜라이, 어디에서 연락 했습니까?

카스텐 니콜라이: 저는 현재 올해의 피서지의 마지막 며칠을 수많은 엘라피티 제도 중 하나로 보내고 있습니다. 말하면서, 나는 어디까지나 계속되는 바다와 먼 지평선을 바라보고 있습니다.

MD : 그것은 당신에게 영감을주는 설정이라고 부릅니까?

CN : 그렇기 때문에 여기에 있습니다. 지금은 산속에 있다니 상상도 할 수 없었습니다.호메로스 책을 읽고 있습니다. 오디세이 그리고 저는 여기에 갇혀 오두세우스처럼 앞으로 몇 년 동안 이 섬에서 나갈 수 없다는 생각을 상상하는 것을 좋아합니다. 나는 기본적으로 훌륭한 선원의 이야기를 좋아한다.줄 베른도 좋아합니다. 해저 2만 마일. 가슴에 두 개의 심장이 울리고 있습니다. 여행을 동경하고 있습니다만, 집에 돌아가고 싶다고도 생각하고 있습니다.

MD: 즉, 마음의 평안은 결코 얻을 수 없다는 것입니까?

CN: 배를 타고 여행할 때, 당신은 우주의 영원을 받아들이고 있습니다. 적어도 나는 자신이 우주의 작은 입자에 불과하다는 것을 받아들이고 싶다. 자신이 작다고 느끼는 것은 실제로 겸손을 유지하는 데 도움이됩니다. 머리 위의 숨겨진 별의 바다를 보면, 나는 재조정되어 침착하지 않은 마음을 진정시킬 수 있습니다. 우리는 도시의 불빛과 더러운 하늘에 너무 익숙하기 때문에 배로 순항하고 밤하늘을 바라 보면 정말로 재설정 할 수 있습니다.

칼스텐 니콜라이 유니 디스플레이DLP 프로젝터, 영사 스크린, 거울, 컴퓨터, 사운드, 스피커와 벤치, 2015 년.

MD : 다시 창조적으로 일할 수 있도록 자신을 재부팅하고 있습니까?

CN: 그건 바로입니다. 나이를 겹칠수록 시간이 걸립니다. 그리고 우리가 지금 이 대화를 녹음하고 있다는 사실은 낙도에 있다고 해서 세계에서 분리되어 있지 않다는 것의 또 다른 증거입니다. 집에서 멀리 떨어진 기간이 길수록 디지털 통신 채널에 대한 재연결이 강화됩니다. 그것은 반드시 도움이 되는 것은 아니다. 마리오 푸조의 말을 빌리면 “밖에 나왔다고 생각하면 다시 끌려 버립니다!”

MD : 아마도 매우 부유하고 인터넷이없는 정말 멀리 떨어져있는 섬에 있어야합니다 …

CN: 베네치아를 5년간 떨어져 세계를 탐험하는 마르코 폴로 같은 사람이 조금 부럽습니다. 즉, 그에게는 아내와 아이가 있었다. 그는 라군을 떠나 반년 후에 돌아오게 된다. 이것은 지구가 디지털 마을이 되고 사회나 예술의 세계가 연중무휴로 연락할 수 있기를 기대하는 새로운 시대에서는 상상도 할 수 없다. 나는 가족을 떠나고 싶지 않지만 더 오랫동안 사라진다는 생각을 좋아합니다. 말하자면 지구는 축소한 것입니다.

MD : 우주에서 ‘최소 입자’라는 생각을 좋아하는 이유는 무엇입니까?

CN: 저는 단순히 우리 인간이 자연의 힘, 그리고 물론 우주의 힘을 웃돌 수 없다는 것을 받아들이고 싶습니다.

MD : 하지만 당신은 일년에 한 번의 리트리트에서 일하고 있습니까?

CN: 네, 그만둘 수 없는 것 같아요. 그러나, 나는 스케치북에 모든 것을 필기하는 것을 나에게 부과한다. 그리고 목적도 없이 쓰기 쉽습니다. 나는 새로운 프로젝트에 집중하는 것이 아니라 새로운 아이디어를 중점적으로 테스트하려고 노력하고 있습니다. 내 궁극의 목표는 목표가 없다는 것입니다. 그러나 그 정신 상태에 도달하기까지는 긴 길이 있습니다. 거기에 도달하는 내 방법은 이러한 스케치북에 자신의 생각을 적어 두는 것입니다. 그동안 잊어버린 생각이 다시 나타나면 이러한 생각은 다른 생각보다 깊을 수 있다는 결론을 도출합니다. ‘끝내기’라는 강박관념을 느끼지 않고, 생각해 낸 것을 모두 적어 두는 것은 매우 강력한 나침반이 될 가능성이 있습니다. 그러므로 지금이라면, 내 프로젝트 중 일부는 때로는 수십 년 동안 계속 탐구하는 장기 프로젝트가되었습니다. 다른 프로젝트는 아마 하루의 눈을 보지 않을 것입니다. 그러나 적어도 나는 그들을 어딘가에 적었다.

MD: 프란츠 카프카의 가장 아름다운 책은 그의 일기입니다. 거기에는 미완성의 이야기, 시, 스케치, 사상이 담겨 있습니다.

CN: 프로젝트나 아이디어를 반드시 실행할 필요는 없다고 생각합니다. 루트비히 위트겐슈타인의 개념에 따르면, 아이디어를 공식화하는 것만으로 아이디어에 생명을 불어넣을 수 있습니다. 그런 의미에서 아이디어는 물질처럼 보이지만 일시적인 것입니다. 그리고 나는 아티스트로서 우리가 실제로 얻을 수없는 일시적인 아이디어를 다루는 것을 좋아합니다.

MD: 당신의 예술 인생을 관통 하는 개념 중 하나는 당신의 초기 작품입니다. 텔레훈켄. 오디오 신호로 TV를 트리거하면 예기치 않은 시각적 결과를 얻을 수 있습니다.

CN : 나는 전자기파에 매료되었습니다. 전자기파에는 빛에서 색, 소리까지 모든 것이 포함됩니다. 어떤 주파수 스펙트럼에 초점을 맞추는지에 따라 내 작품은 시각적이거나 음악적입니다. 하지만 나를 위해, 이것은 모두 하나의 엔터티입니다. 그런 파도의 미세한 세부 사항에 저를 잊어 버릴 수 있습니다. 나는 더 큰 전체 그림을 그리려고 주장하지 않는다. 미디어 전송 아이디어를 실험하기 시작했을 때 오실로스코프를 사용했습니다. 내가 컴퓨터를 사용하기 시작한 것은 더 나중에 나왔다.에서 텔레훈켄, 소리를 사용하여 영상을 제작하고 있습니다. 어머니가 입원해야 했을 때 사준 텔레비전은 어머니가 사망했을 때는 사용할 수 없게 되어 버렸습니다. 그리고 나는 더 이상 수십 년 동안 TV를 보지 않았기 때문에 TV 용도가 없었습니다. 그러나 나는 그 기계 안에 속담에 있는 유령을 찾아내고 싶었다. 신호는 신호라고 생각합니다. 오디오 신호를 받아 비디오 포트에 입력할 수 있습니다. 신호는 신호로 남아 있지만 소리 대신 색상과 모양이 보입니다. 그리고 그 반대. 시행 착오. 제 목적은 제한된 지각 범위를 가진 우리 인간에게는 그렇지 않으면 보이지 않거나 들리지 않는 주파수를 시각화하거나 청취하는 것입니다.그런 의미에서 텔레훈켄 분명히, 뒤에 오는 많은 작품의 청사진이 되었다.

MD : 왜 TV를 보지 못했습니까?

CN: 텔레비전은 당신을 소비자로 바꾸는 송신기입니다. 그러나 TV를 역방향으로 사용하면 TV가 콘텐츠 제작자가 될 수 있습니다. 기계는 당신을 노예로 만드는 도구가 아닙니다. 그 자체가 크리에이티브가 됩니다. 설계와는 다른 방식으로 기계를 실험하고 실행할 수 있는 자유를 얻었음을 깨달았기 때문에 정말 놀랐습니다. ‘잘못된’ 순간에 ‘잘못된’ 일을 함으로써 깊은 의미 있는 무언가가 태어났습니다.

칼스텐 니콜라이, α α펄스, 소리, 대형 LED 스크린, 홍콩, 2014년.아트 바젤 제공

MD : 그것은 인간과 기계 사이의 상호 작용이라고 말할 수 있습니까?

CN: 물론입니다. 인간과 기계의 유령과의 애니메이션 대화. 나는 항상 시스템의 속담에있는 실수를 찾는 데 관심이있었습니다. 저는 이케가미 타카시의 작품을 존경합니다. 그는 동일한 복잡한 산술 연산을 반복적으로 계산하도록 컴퓨터를 프로그래밍하는 루프 시스템을 실험했습니다. 그는 컴퓨터가 에러를 내기 시작할 때까지 참을성있게 기다렸다. 그에게, 그것은 인공 지능의 첫 증거이자 첫 종이었습니다. 그 순간, 나는 실수와 실패의 개념을 재검토할 필요가 있다는 것을 깨달았다. 궁극적으로 오류 수정으로 이어지는 오류가 발생하면 오류가 진화 프로세스의 시작점으로 다시 평가되어야 합니다. 그런 의미에서 오류는 긍정적인 의미를 포함합니다. 이 오류는 편안한 구역을 떠나 행동을 취할 필요가 있습니다. 인간으로서는 그러한 경험에서만 배우고 발전할 수 있습니다.

MD: 편차를 강요받기 때문에 배우는 것입니다. 프랑스의 시추어 시오니스트인 기 두볼은 특정 목적지를 향해 걸을 때 의도적으로 잘못된 길을 가는 것을 의미하는 “dérive”라는 용어를 만들었습니다. 두볼은 이 루틴을 무너뜨리는 루틴이 필연적으로 새로운 번쩍임을 가져올 것이라고 주장한다.

CN: 나도 전혀 동감입니다. 호메로스와 오디세이아의 이야기로 돌아가지만, 나는 이 이야기를 잘못된 여행으로 이해하지 못했다고 지적하고 싶습니다. 인지적 존재로서, 우리는 세계 또는 자신 주변의 우주를 이해하고 싶습니다. 그리고 우리는 호메로스에서 그의 여행의 무수한 편차가 직접 경로를 따라가는 것보다 더 깊은 통찰력으로 이어지는 것을 배웁니다. 실수를 하면 폐쇄되었거나 이전에는 보이지 않았던 문이 신앙과 인식의 새로운 공간으로 열릴 수 있습니다.우리는 확실히 자신의 결속력을 만들 수 있습니다 벨트빌드.

칼스텐 니콜라이 단색2014년

MD: 어떻게 단색 사진에 맞습니까?

CN: 첫째, 유니컬러는 내가 지금까지 했던 모든 작품의 결과, 또는 연장입니다. 집을 짓는 것과 같습니다. 지하실에서 시작하여 돌을 다음부터 다음으로 집을 지어갑니다. 거기에 어긋남이나 에러라는 개념을 더하면 새로운 인식과 아이디어가 탄생합니다. 단색 아마도 사촌이나 먼 조카라고 생각할 수 있을 것이다 텔레훈켄. 세월이 지나면서 나는 색의 본질에 점점 더 관심을 갖게 되었다. 색상이란 무엇입니까? 나는 unitape, unidisplay, unicolor 등의 제목에 접두어 uni-가 모두 포함 된 광범위한 작품 시리즈를 시작했습니다. 이 모든 다른 작품은 지각의 개념을 중심으로 순환하고 있습니다.

에서 단색 나는 색상을 이해하려고합니다. 우리는 어떻게 색상을 인식합니까?이 멋진 책을 읽었습니다. 보는 법칙 볼프강 메츠가의 말은 매우 인상적입니다. 그 궤적을 따라갈 때, 나는 결국 자신의 두뇌가 실제로 주변의 현실을 색으로 해석하고 있다는 것을 깨달았습니다. 단색 우리의 색깔의 지각의 심리학을 조사하십시오. 이 작품의 기본 출발점은 괴테의 색채학에 관한 연구, 헤르만 폰 헬름홀츠, 베르너 하이젠베르크, 빌헬름 오스트발트 등의 과학자, 그리고 시각 예술가에서 색채학 부교수 에크하르트 벤딘에 의한 연구, 텍스트, 이론입니다.

단색 16개의 모듈이 있는 18미터 길이의 대규모 비디오 설치로 약 30분 동안 반복됩니다. 어느 때는 화면 전체를 선명한 따뜻한 색계의 그라데이션으로 가득 채우고, 또 어느 때는 한색을 중심으로 한 리드미컬한 모양이 기압계의 상승 하강과 같이 화면을 상하로 움직입니다. 또 다른 시점에서는, 빛의 3 원색인 빨강, 초록, 파랑이 서서히 섞여, 흰색이 됩니다. 모든 모듈에서 톤의 선택은 나의 자의적이고 직관적 인 결정에 기초하지 않으며 오히려 특정 색채 이론 또는 광학 규칙을 입증하는 데 도움이됩니다.

바닥에서 천장까지의 거울이 스크린의 양쪽 끝 벽에 설치되어 16개의 모듈이 무한히 펼쳐져 감상자는 우주 그 자체만큼 광대한 색채 공간에 전신을 몰입할 수 있습니다. 이 모든 뒤에있는 질문은 간단합니다. 왜 거기에 없는 것이 보이는가? 우리의 뇌는 눈앞에 있는 것이 현실이라고 항상 가르치고 있습니다. 그러나 그것은 단순한 가정입니다.그리고 단색 그 인식이 어떻게 무의식적으로 우리를 속여 버리는지를 고찰합니다.

MD : 인간의 두뇌는 우리의 지각을 어떻게 악용하고 있습니까?

CN : 숲 속에서 말이 달리는 곳을 상상해보십시오. 말을 보면 항상 말의 대부분이 나무 그늘에 숨어 있습니다. 그러나 말은 움직이고 있기 때문에 인간의 두뇌는 말의 눈에 보이지 않는 부분도 완벽한 실루엣으로 조립합니다. 응시하는 색상 옆에 대조 색상을 추가하면 비슷한 효과가 있습니다. 거기에없는 것이 보이기 시작합니다. 인간의 두뇌는 정말 트릭 스타이며, 나는 그 주머니 트릭에 정말 매료되었습니다.

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다음을 읽으십시오 : 인터뷰 : Hit Steel & Lawrence Reck


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